竹編作品《還我河山》
俞樟根竹編作品《越鄉(xiāng)古戲臺》，作品大約42厘米長、37厘米寬、56厘米高。
俞樟根展示手繪竹編圖紙。
竹編 俞樟根
策劃：趙潔 文/圖 上海記者站 李曉璐
竹的雅，竹的糙，是歷朝藝術(shù)家所津津樂道的不老話題,所謂“竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。”何以詮釋竹看似毛糙外表下細(xì)膩滑嫩的美，是對技藝的絕佳考驗。俞樟根，國家級非物質(zhì)
文化嵊州竹編傳承人，他用一雙樸實無華的手，用近乎于天賦般的靈感，用觸手可及的竹絲篾片，為世人帶去雅致玲瓏的“竹編藝術(shù)”。
以竹編再現(xiàn)越劇古戲臺
據(jù)說，越劇的發(fā)源地在浙江嵊州，有人便形容越劇是嵊州兩朵花中的一朵，而與之成為并蒂花的便是嵊州竹編。1992年，越劇大師袁雪芬回到故鄉(xiāng)嵊州，她吃著兒時喜愛的雞蛋炸面、摸著“并蒂花”竹編、看著自己曾經(jīng)演出時站著的古戲臺，與一旁的俞樟根說：“如果古戲臺也能被編織成嵊州竹編，讓兩朵花糅合在一起綻放該多好。”
當(dāng)時袁雪芬或許只是隨口一提，可是這句話卻讓俞樟根記在了心里。多年以后，老人指著竹編《古戲臺》的照片告訴記者：“后來，我就帶著徒弟徐華鐺一起去到許多有古戲臺的地方，看戲更看戲臺。”兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年半，俞樟根與徒弟一起將越劇下的古戲臺用竹編的形式再現(xiàn)在眾人眼前。俞樟根記得這個名為《越鄉(xiāng)古戲臺》的竹編作品大約42公分長、37公分寬、56公分高，“戲臺上還有兩個演員，演的是《梁山伯與祝英臺》。竹編不比畫，竹有韌勁，難控制。”所以，后來這幅作品一出，眾人都夸其精巧、玲瓏，讓俞樟根得意了小一陣子。
俞樟根的徒弟徐華鐺介紹說：“竹編的工藝從竹料的選取便開始了，準(zhǔn)備工作大致為鋸竹、卷節(jié)、剖節(jié)、開間、劈篾、劈絲、抽篾、抽絲、刮篾等，之后正式工作大致又分為選擇題材、設(shè)計、造型、設(shè)計編織法、色彩設(shè)計、估工估料、采購、編織、裝配、上色等。”徐華鐺說著，一旁的俞樟根向記者展示的一個小小的竹盆，記者看到了三種不同的編織法，分別用來編織底部、外圈與邊緣。“這不過是竹編的基礎(chǔ)技藝。”俞樟根說，“竹編中最難編的是人。人的臉、衣服、衣服上的裝飾等等都得用不同的編織法，比如《還我河山》、《麻姑獻(xiàn)壽》等。不僅如此，臉部的神態(tài)也很難掌握。要用又細(xì)又有彈性的篾絲將不同人物的不同神態(tài)展現(xiàn)出來，這可得花費不小的心血。”
小時候做一天竹編可賺4升米
俞樟根在竹編上的心血從未少花。從八歲隨父親學(xué)藝起，俞樟根便與竹編打了一輩子的交道。采訪過俞樟根的人都知道他的不善言辭，所以每次他都會邀請自己的徒弟當(dāng)發(fā)言人。這其中有一半是因為他確實更善于與竹“交流”，另一半是因為他的普通話實在不標(biāo)準(zhǔn)，可又怕怠慢了別人。
但今年82歲的俞樟根記性倒還不錯，他記得自己學(xué)徒那幾年常常隨著父親凌晨4點起床，晚上8點回家。“邊學(xué)邊干活，一天可以賺4升米。”俞樟根用手指比劃著，“后來我學(xué)了幾年，十二歲就自己帶徒弟了。”“這樣辛苦嗎？”俞樟根向后一仰，只說了一個字：“苦。”可是問他怎樣苦呢？他卻只是笑笑，不說話。徐華鐺說得沒錯，就像畫家將心中所想融進(jìn)畫里、像導(dǎo)演將心中所念拍進(jìn)
電影中，俞樟根以竹代口，通過一雙粗糙但靈巧的雙手，將所想、所言都編織進(jìn)了一幅幅竹編作品中，供世人欣賞、觀摩、解讀。
將竹編從日用品推向藝術(shù)品
嵊州竹編雖歷史悠久，但事實上，在俞樟根之前卻一直局限在籃、盤、罐等日用品上，徒弟評價道：“他可謂是將嵊州竹編從日用品推向藝術(shù)品的功臣之一。”
1966年，俞樟根出差去杭州，當(dāng)時他正和同事們?yōu)獒又葜窬幑に嚾绾瓮黄贫鄲乐�。一天，他在一家禮品店里發(fā)現(xiàn)這樣一個場景：一群游客圍著動物瓷器愛不釋手。一個念頭劃過他的腦中：我們?yōu)楹尾粍?chuàng)作動物竹編？
話雖如此，但竹編的材料篾絲卻不同于其他材質(zhì)，可塑性不強。況且，那些過去編織的作品都是有規(guī)律可循的東西。而動物作品缺乏規(guī)律，難度不小。思考良久，“第一個吃螃蟹”的俞樟根考慮從凹凸面較少、容易表現(xiàn)的大象開始創(chuàng)作。“我先用木頭做個模型，把大象的腳和鼻子分開來做，然后再連接上去。”俞樟根回憶道：“不過第一只大象動態(tài)不好，呆呆的，四只腳像四個桌腳一樣。”
之后，俞樟根與同事們一起開始了有關(guān)動物竹編的漫長的摸索之路。“我們?nèi)テ渌に嚸佬g(shù)研究所研究動物瓷器，去動物園觀察動物。”俞樟根甚至買菜都不忘蹲在雞籠面前觀察大公雞。后來，俞樟根將竹編動物與傳統(tǒng)的籃、盤、罐等日用品結(jié)合起來，創(chuàng)制了《鵝籃》、《鴨盤》、《雞罐》等竹編作品，“它們有的背部有蓋，可以開合，有的嘴夾有口，可以投放，兼具實用性與觀賞性。”
1976年，由俞樟根主要創(chuàng)作的《萬年青大象》獲得了一位國外領(lǐng)導(dǎo)人的盛贊。值得一提的是，這位領(lǐng)導(dǎo)人恰好來自于盛產(chǎn)大象的非洲，足見其栩栩如生、精妙絕倫。徐華鐺介紹說：“這幅作品之所以叫《萬年青大象》是因為大象的背部有個口子，可以將一盆竹編"萬年青"放置其中，大大增加了其趣味性。”
編寫《竹編工藝》 老花加深100度
最近，俞樟根正忙著替鄉(xiāng)下的一家竹編廠設(shè)計、手繪龍舟圖紙。在科技飛速發(fā)展的今天、在電腦已逐漸取代雙手的如今，若非親眼所見，著實很難想象這樣工整似電腦繪制的龍舟竟全是俞樟根一筆一畫用手畫下的。
從2000年俞樟根原隸屬的嵊州工藝竹編廠被賣掉后，為一些向他求教的篾匠解惑，為一些竹編廠里的員工指導(dǎo)，為一些竹編作品作設(shè)計成了俞樟根的首要任務(wù)。但這些年，嵊州竹編行業(yè)的不景氣也確實是個事實，俞樟根也知道。俞樟根說：“在我家不遠(yuǎn)處的一家炒年糕店的店主原來也是竹編藝人。”后來，俞樟根帶著記者光顧了這家年糕店，他拉著店主老袁，半開玩笑半遺憾地對著記者說：“你采訪他，問問他為什么不干竹編這一行了。”老袁頂著這兩年才發(fā)福的肚子，笑道：“開竹編店，一年最多賺10萬�？墒情_這個炒年糕店，一年少說賺70萬。”俞樟根搖搖頭，嘆了口氣，“都是因為這個原因啊。不過，也不是都賺不了錢。如果是大師級別的作品可以賣幾十萬。”也存在這樣的現(xiàn)象，若是竹編作品有某個大師認(rèn)證，倒也可以賣個高價。但是俞樟根不干，“這種錢我不能賺，好作品自然會受到大家認(rèn)可，用不著認(rèn)證。”
相較于某些竹編大師早已賺了個金玉滿盤，俞樟根更愿意將時間用在“傳承”上，除了指導(dǎo)別人，他還曾主筆編寫了兩本有關(guān)竹編的教科書，其中一本35萬字的《竹編工藝》耗時兩年，書中300多幅編織法講解圖全為俞樟根手工繪制。同時參與編寫這本書的徐華鐺回憶道：“書里每幅圖都耗費師父兩天時間，老花眼都加深了100度，就是希望這本書能為竹編行業(yè)做點實事，讓更多的人喜歡竹編，而不至于失傳。”
這份擔(dān)憂也恰恰是俞樟根心中一直揮之不去的刺。俞樟根記得2007年，當(dāng)時自己被告知當(dāng)選為嵊州竹編傳承人，“聽到消息的那一刻很開心，開心之后卻是擔(dān)憂，怎么辦，嵊州竹編怎么一代代傳承下去？”這是他一直思考的問題。趙潔
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