1955年朱德群初到法國巴黎。
1997年朱德群當選法蘭西藝術(shù)院終身院士，是該院第一個華人院士。
朱德群的離世或許讓天堂中有了昔日“留法三劍客”重聚的時刻，他和吳冠中、趙無極又可以一起切磋技藝。法國當?shù)貢r間3月26日，享年93歲的朱德群在巴黎去世。法蘭西藝術(shù)院公布了這一消息，1997年朱德群當選該院終身院士，這是200年來法蘭西藝術(shù)院第一個華人院士。昨日，在代表中國美術(shù)學院發(fā)給朱德群家人的吊唁函中，許江稱，朱德群的藝術(shù)是后輩畫者、學人心中的不滅明燈，他的離去是中國乃至世界藝壇的重大損失。而在中國美術(shù)學院老院長肖峰心中，朱德群未能在杭州舉行講習班成了永遠的遺憾。
4年前借“回顧展”回家
朱德群被冠以法籍華裔杰出抽象主義大師的頭銜。從在中國研習水墨畫到油畫，再到巴黎縱橫于抽象油畫之域，朱德群的畫風完全打通了中西、抽象與具象的界限。朱德群曾表示，中國
文化在滋潤著他，他一直追求將西方的色彩與抽象藝術(shù)中的自由形態(tài)結(jié)合成陰陽和合之體，尋找東西方藝術(shù)的一種最佳結(jié)合點。
盡管自1955年便移居法國，但中國對于朱德群來說始終是個魂牽夢繞的故土。他多次表示要回家。2010年3月，朱德群以在中國美術(shù)館舉辦回顧展形式實現(xiàn)了夢想。
當時中國美術(shù)館拿出三樓一層的展館，分五部分展示朱德群油畫、水墨、書法、陶瓷等領(lǐng)域的成就，113幅作品展示了朱德群從1955年至2008年的創(chuàng)作歷程。當時，該展策展人、法國藝術(shù)評論家戴浩石告訴新京報記者，“這次展覽是首次全面展出朱德群的成就，而以前大家只能看到他的油畫作品。”
中國美術(shù)館副館長梁江告訴記者，這次展覽之后，朱德群還向中國美術(shù)館捐贈了一幅油畫《綠色的活力》以及十幅水墨作品。
患腦血栓仍眷戀繪畫
朱德群的夫人董景昭曾在接受新京報記者采訪時說，自1955年朱德群踏上巴黎后便一直在畫畫，直到2009年一場意外造成其腦血栓，右手不能再執(zhí)畫筆，也失去了言語能力。2010年的故土回顧展，即使在聽著家人向他敘說籌辦展覽的情況時，他也流露出“不以物喜，不以己悲”的漠然神情。不過，董景昭還是強調(diào)對朱德群來說惟一不變的是對繪畫的眷戀。在他的心中，還有很多未完成的構(gòu)思。發(fā)生意外之前，當時89歲的朱德群還是買了很多的宣紙和油布，“他說他還要畫，腦子里還有很多想要表現(xiàn)的東西。”
對此，中國美術(shù)學院教師楊樺林也表示晚年的朱德群身體欠佳。2010年8月，楊樺林為籌辦“國美之路·林風眠師生聯(lián)展”，專程前往巴黎探視趙無極、朱德群等校友。昨日，楊樺林告訴記者，由于朱德群的身體原因，自己并未見到他本人，但朱德群的妻兒在得知要舉辦這一展覽時，也是非常支持。
逝者
朱德群
1920年10月24日-2014年3月26日
1920年10月24日出生于蕭縣白土鎮(zhèn)（今屬安徽宿州），1935年開始在國立杭州藝專學習繪畫。1955年，朱德群踏上巴黎，此后長期生活和工作在此。在認真研究西方繪畫的新思潮后，朱德群畫風轉(zhuǎn)為更加奔放，并逐步走向抽象，最終形成了自己獨特的抽象藝術(shù)風格，在國際畫壇贏得了聲譽。
1997年12月朱德群榮膺法蘭西藝術(shù)院終身院士，典禮主席致詞稱頌他的藝術(shù)“豐富了歐洲文化的內(nèi)容”，他成為法蘭西藝術(shù)院200年來首位華裔院士和首位東方藝術(shù)家。
杭州求學
師從吳大羽、潘天壽
朱德群曾談起他與趙無極的區(qū)別：趙無極上課不專心，而他則老老實實地學習國畫。
朱德群出生在一個深具文化修養(yǎng)的醫(yī)生世家，家中收藏了豐富的古典書籍和名人字畫。最令少年朱德群著迷的是傳統(tǒng)繪畫，尤其是書法。
朱德群夫人董景昭曾于2010年向新京報記者回憶，小時候，朱德群被要求學書法，“那時被家長要求要學正楷，但偏偏他又沒有耐心去練正楷。就在父親的書房內(nèi)找到了王羲之的書法帖子。”狂草便伴隨朱德群的整個創(chuàng)作生涯。
1935年到國立杭州藝術(shù)�？茖W校，在這所由學貫中西的林風眠任校長的學校里，朱德群向吳大羽學習西畫，向潘天壽學習國畫。白天，寫生繪畫并嘗試多種受野獸派風格影響的習作。晚上，則將精力投注于書法練習或臨摹古代大師作品。
在這所學校里，趙無極、朱德群、吳冠中是校友�；蛟S他們當年也未曾想到日后藝術(shù)史上會將三人并提，他們相繼被授予法蘭西藝術(shù)院院士，也被稱為三劍客。中國美術(shù)學院老院長肖峰的回憶中還有這樣一段趣聞：“朱德群曾向我談起過他與趙的區(qū)別，說趙無極上課不專心，而自己則是老老實實地學習國畫。”
留學法國
斯塔爾“指引我自由之道”
朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運用中國水墨畫的效果。
1955年，朱德群在法國馬賽登陸。到法國前，他在臺灣已經(jīng)相當成功，卻未曾放棄赴巴黎學畫的想法。老師的教誨以及他在杭州藝專的圖書館內(nèi)，翻閱莫奈、塞尚或馬蒂斯作品的普通印刷品所引發(fā)的年輕夢想，一直在牽引著他。
初抵巴黎，朱德群住在夢露街一棟簡樸的旅館內(nèi)，狹窄的房間也同時充當畫室。上午在法語聯(lián)盟上課，下午則在大茅屋畫院畫素描。在巴黎早期，朱德群以女性裸體為主，卻已有了西方繪畫大師的影子。
1956年，朱德群在巴黎市立美術(shù)館看尼古拉·德·斯塔爾去世一周年回顧展，沒想到一下就釋放了深藏在內(nèi)心的能量，“那一年，參觀巴黎現(xiàn)代美術(shù)館的尼古拉·德·斯塔爾的回顧展給了我一個啟示。他那風格豪放的繪畫指引我自由之道，就如同我在夢中所看到的。”
朱德群決定切斷與具象繪畫的聯(lián)系，進入極端抽象。發(fā)現(xiàn)斯塔爾，顯然給朱德群提供了一座意想不到的中西之間的橋梁。在抽象藝術(shù)中，朱德群的書法造詣又使其發(fā)展出無窮的內(nèi)在活力，朱德群開始逐漸感受到中國書法與抽象藝術(shù)之間的內(nèi)在一致性。
此時的朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運用中國水墨畫的效果，制造出未曾有過的寬闊意境。1965年所畫的《泉》可以看到北宋畫家范寬的影子。在《遇》中，山峰間的一條路徑或一片林中空地，又讓人看到李可染的風格。
肖峰自上世紀80年代出任中國美院院長以來多次與朱德群接觸。他說，朱德群也將自己的藝術(shù)心得與其交流，“不要以為抽象藝術(shù)不要形，不要人，不要對象，我的對象都來自大自然和藝術(shù)家的心靈。”肖峰至今銘記朱德群的這番話。
在肖峰看來，盡管技貫中西，但在朱德群那可以看出其文人畫傳統(tǒng)，“他的畫作就是用中國文人畫的精粹來表達，當然中間也有西方文化的學習�？梢哉f朱德群就是個詩性的抽象藝術(shù)家。”
不忘故土
“我覺得自己越來越中國了”
偏愛南唐后主李煜，也喜歡杜牧、張繼、陶淵明，詩的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感。
“生活很簡單，很嚴肅，也很單純，也不善于交際，不喜歡出去，喜歡安安靜靜地在家。”這是董景昭描述中的朱德群。
在法國的家里，朱德群與妻子一直堅持讓孩子說中國話。朱德群對唐詩宋詞的偏愛讓其也不放過對孩子的早教。兒子以華、以峰小時候，朱德群就讓他們背短的絕句。朱德群偏愛南唐后主李煜的詞，也喜歡杜牧、張繼、陶淵明。董景昭稱朱德群不止一次地說起，是詩的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感。
隨著年事增長，朱德群對肖峰說，“我覺得自己越來越中國了。”盡管從1955年就離開故土遠赴巴黎，但朱德群始終把祖國看成自己永遠不能忘卻的故鄉(xiāng)。
肖峰向記者回憶，朱德群家中擺設(shè)幾乎多為東方風格，屋中掛滿了書法和水墨畫。
東方式的溫情也更多地惠及中國美院的師生。當年老校長林風眠到巴黎辦畫展，朱德群親人般的禮遇讓林很是感動。當聽說自己的恩師吳大羽沒有顏料畫畫時，他便托人寄顏料給吳，“我記得吳大羽曾跟我說過這樣一句話：上帝造就了朱德群，”肖峰說。
中國美院在法國的三個畫室一旦有開幕活動時，朱德群和趙無極也會積極參加。巴黎堵車，“他倆分別坐地鐵過來。有時候提前了兩個小時，朱德群就在附近喝咖啡”，這些瑣碎的往事都讓肖峰唏噓不已。
然而在肖峰那還是有遺憾，那便是朱德群沒有像趙無極一樣能在美院開講習班。1983年朱德群返回故鄉(xiāng)進行了一個多月的訪問，此后多次回到北京、杭州，“當時他說，"我下定決心了，要不斷地回到東方，到臺灣、大陸來。"我也多次邀請他開講習班，但都一次次地錯過。”采寫/新京報記者李健亞
《夫人談朱德群：晚年患腦血栓仍眷戀繪畫》由河南新聞網(wǎng)-豫都網(wǎng)提供，轉(zhuǎn)載請注明出處：http://greenupillinois.com/gsh/dswh/1433.html，謝謝合作！
